ช่วงต้นทศวรรษที่ 80 ได้เห็นการเปลี่ยนแปลงของดนตรียอดนิยมในขณะที่รูปแบบใหม่ ๆ เข้ามาอยู่ข้างหน้าหลังจากมองไม่เห็นหลายปี ซึ่งรวมถึงดนตรีจากนอกพรมแดนทางกายภาพและวัฒนธรรมของตะวันตก ในหมู่พวกเขามีรูปแบบดนตรีที่หลากหลายของแอฟริกาใต้และเมื่อความสนใจเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ ก็ทำให้เกิดความไม่พอใจกับรัฐบาลแบ่งแยกสีผิวของประเทศ ศิลปินชาวตะวันตกผิวขาวรีบแสดงความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันและขอยืมเสียงของพวกเขา Peter Gabriel และ U2 จ่ายส่วยให้นักเคลื่อนไหวต่อต้านการแบ่งแยกสีผิวในขณะที่อดีตผู้จัดการ Sex Pistols Malcolm McLaren ฉีกกลุ่ม The Boyoyo Boys ของแอฟริกาใต้ในการโจมตีปี 1983 คู่ดัตช์ . 2528 ได้เห็นการก่อตัวของศิลปิน United Against Apartheid ซึ่งเพลงประท้วง Sun City เรียกนักแสดงเช่น Queen ที่เล่นที่นั่นแม้จะมีการคว่ำบาตรทางวัฒนธรรมที่ UN คว่ำบาตรก็ตาม ปีต่อมาพอลไซมอนออกอัลบั้ม เกรซแลนด์ โดยพึ่งพาการมีส่วนร่วมของนักดนตรีชาวแอฟริกาใต้ แม้ว่าจะถือเป็นผลงานที่ดีที่สุดของเขา แต่การสร้างสรรค์ผลงานยังคงสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดการถกเถียง
ในปีพ. ศ. 2540 เกรซแลนด์ เป็นเรื่องของตอนของ อัลบั้มคลาสสิก ซีรีส์สารคดีเพลงของอังกฤษที่ดำเนินมายาวนานซึ่งพิจารณาการเขียนการบันทึกและสถานการณ์เบื้องหลังเครื่องเล่นเพลงที่มีความยาวมากที่สุด ตอนนี้กำลังสตรีมบน Prime Video และรวมถึงบทสัมภาษณ์ของ Simon และนักดนตรีที่เล่นตามแผ่นเสียงรวมถึงการแสดงเพลงที่โดดเด่นที่สุด ตอนนี้ครอบคลุมกระบวนการสร้างสรรค์ของ Simon โดยละเอียดและยอมรับความท้าทายและคำวิจารณ์ที่เขาเผชิญ แต่หลีกเลี่ยงการตัดสินใด ๆ โดยปล่อยให้เขาควบคุมการเล่าเรื่อง
ชีวิตโสด ซีซั่น 2
ตอนเริ่มต้นด้วยการที่ไซมอนได้รับรางวัลในขณะที่ Don Johnson ไอคอนแห่งยุค 80 และหนุ่มน้อย Whoopi Goldberg มอบรางวัล Grammy Award สาขา Album of The Year ให้กับเขาในปี 1987 ในสุนทรพจน์ตอบรับไซมอนขอบคุณนักดนตรีชาวแอฟริกาใต้ที่ช่วยเขาสร้าง เกรซแลนด์ และยอมรับสภาพที่พวกเขาอาศัยอยู่ภายใต้ระบอบการปกครองที่ปราบปรามมากที่สุดแห่งหนึ่งบนโลกใบนี้ ในการสัมภาษณ์ภายหลังเขาโทร เกรซแลนด์ บันทึกที่ไม่เป็นพิษเป็นภัยที่ฉันคิดว่าอธิบายวัฒนธรรมของแอฟริกาใต้ในแบบที่ถูกต้องมากก่อนที่จะเพิ่มมันยังไม่สมบูรณ์อย่างแน่นอนและไม่ได้สัมผัสกับความโกรธที่แพร่กระจาย ฉันไม่แน่ใจว่าอะไรรบกวนจิตใจฉันมากกว่านี้ความโอหังของเขาหรือหัวของเขาในทราย
Paul Simon เป็นคนไร้หางเสียงในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 โดยได้รับบาดเจ็บจากการเลิกราที่ไม่ดีประวัติที่ล้มเหลวและการกลับมาพบกันอีกครั้งของ Simon & Garfunkel ที่อาภัพ ในขณะที่สร้างบ้านในมอนทอกค์เขาหันไปหาดนตรีจากแอฟริกาใต้และพูดคุยกับ บริษัท แผ่นเสียงของเขาในการหาทุนสนับสนุนการบันทึกเสียงในโจฮันเนสเบิร์กกับนักดนตรีท้องถิ่น ไซมอนตื่นเต้นกับผลการแข่งขันและกลับไปอเมริกาพร้อมกับการแจมเพิ่มเติมซึ่งเขาแก้ไขและเพิ่มเนื้อเพลงลงไป
อย่างไรก็ตามการบันทึกเสียงจะกระตุ้นความเดือดดาล ไม่ได้มาจากรัฐบาลแบ่งแยกสีผิว แต่มาจากผู้ที่มีส่วนร่วมในการห้ามทางวัฒนธรรมและกลุ่มต่อต้านการแบ่งแยกสีผิวของแอฟริกาใต้ที่ให้การรับรอง ตอนนั้นและตอนนี้ไซมอนบอกว่าเขาเป็นแค่นักดนตรีที่เล่นกับนักดนตรีคนอื่น ๆ และสิ่งที่พวกเขาสร้างขึ้นร่วมกันได้เผยให้เห็นความงดงามของดนตรีแอฟริกาใต้ไปทั่วโลก ไม่มีปัญหาในสตูดิโอบันทึกเสียงที่คุณแก้ไม่ได้มันไม่เหมือนกับชีวิตเขากล่าว มีความจริงในสิ่งที่เขาพูดและการโต้แย้งของเขาที่ว่าศิลปินมักถูกจับในกากบาทของประวัติศาสตร์ทั้งทางขวาและทางซ้าย แต่ก็เป็นเหตุผลในการรับใช้ตนเองที่ไม่ยอมรับการเสียสละของผู้อื่นในการต่อสู้ครั้งยิ่งใหญ่ ยุติการเหยียดสีผิวที่โหดร้าย
เพิ่มเติมเกี่ยวกับ:
เมื่อเปิดตัว เกรซแลนด์ ได้พบกับบทวิจารณ์ที่เร่าร้อนและจะขายได้ 15 ล้านเล่มทั่วโลก เป็นอัลบั้มที่ยอดเยี่ยมที่ผสมผสานสไตล์ดนตรีอย่างเชี่ยวชาญและมีเนื้อเพลงที่ดีที่สุดของ Simon นอกจากนี้ยังทำให้นักดนตรีบางคนโกรธที่เล่นอยู่ซึ่งอ้างว่าพวกเขาไม่ได้รับเครดิตการแต่งเพลงที่เพียงพอ ซึ่งรวมถึงร็อคเกอร์ชาวเม็กซิกัน - อเมริกันอย่าง Los Lobos ซึ่งความร่วมมือกับ Simon, All Around the World หรือ Myth of Fingerprints ไม่ได้ถูกกล่าวถึงในสารคดี (แม้ว่าสำหรับการบันทึกเพลง 11 เพลงของอัลบั้มนี้รวมห้าเพลงด้วยกัน - เครดิตนักเขียน) คนอื่น ๆ ได้รับความโกรธจาก Under African Skies ซึ่งเป็นคู่กับ Linda Ronstadt ผู้เล่น Sun City ในปี 1983 ในขณะที่มีการพูดถึงเพลงนี้การโต้เถียงนี้ไม่ได้เกิดขึ้นชอบทุกตอนของ อัลบั้มคลาสสิก , Paul Simon: Graceland เป็นเรื่องสนุกและสนุกสนานและให้ข้อมูลเชิงลึกที่น่าสนใจเกี่ยวกับการสร้าง แต่ก็ล้มเหลวในการนำเสนอการวิพากษ์วิจารณ์ที่ถูกต้องของ Simon และอัลบั้มด้วยแรงโน้มถ่วงที่เหมาะสม แต่เราถูกขอให้ยอมรับเรื่องราวของเขาและแสดงความเป็นอัจฉริยะของเขา Simon กล่าวว่าบันทึกเกี่ยวกับแอฟริกาใต้ซึ่งเป็นเทวดาในสถาปัตยกรรมขณะที่เขาร้องเพลง You Can Call Me Al แต่จริงๆทั้งอัลบั้มเป็นเรื่องของเขา ในความเป็นจริงลักษณะส่วนตัวของเนื้อเพลง - ผลงานที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของเขา - เป็นสิ่งที่ส่งผลกระทบ และเขาก็รู้เรื่องนี้ มันเป็นการเปิดเพลงที่ดีเขาพูดฟังเนื้อเพลงของเพลงไตเติ้ลก่อนที่จะเรียกเพลงนั้นเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่ฉันเคยทำ
Benjamin H.Smith เป็นนักเขียนโปรดิวเซอร์และนักดนตรีจากนิวยอร์ก ติดตามเขาบน Twitter: @BHSmithNYC.
เสียงอะไร
กระแส อัลบั้มคลาสสิก: Paul Simon - Graceland บน Amazon Prime