หลังจากสามฤดูกาล การปรับตัวของ Netflix ล็อคแอนด์คีย์ ได้ปิดประตูคีย์เฮาส์ และไม่เหมือนซีรีส์อื่น ๆ อีกมากมาย ล็อคแอนด์คีย์ มีความหรูหราในการสิ้นสุดตามเงื่อนไขของตัวเอง
“เราเริ่มพูดคุยกับ Netflix เกี่ยวกับการต่ออายุรายการหลังจากจบซีซั่น 1 ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากสำหรับพวกเขา พวกเขาสนใจอย่างมากที่จะกลับมาฉายต่ออีก 2 ฤดูกาล” ผู้ร่วมแสดง Carlton Cuse กล่าวกับ “แล้วเราก็เริ่มพูดคุยกันอย่างจริงจังและตรงไปตรงมาเกี่ยวกับความยาวของรายการ? อะไรเหมาะสำหรับการเล่าเรื่องนี้ จากการสนทนาเหล่านั้น เราได้ตัดสินใจร่วมกับ Netflix ว่าสามซีซัน 28 ตอนสมเหตุสมผล”
จากหนังสือการ์ตูนของโจ ฮิลล์และกาเบรียล โรดริเกซ รายการนี้บอกเล่าเรื่องราวของตระกูลล็อค และการต่อสู้กับปีศาจที่ต้องการกุญแจวิเศษที่ซ่อนอยู่ทั่วทั้งบ้าน สปอยล์ซีซั่นสุดท้ายของ ล็อคแอนด์คีย์ ผ่านจุดนี้ไป แต่หลังจากเอาชนะเจ้านายคนสุดท้าย เฟรเดอริก กิเดียน (เควิน ดูแรนด์) และการรวมตัวทางอารมณ์กับเรนเดลล์ (บิล เฮค) ผู้เฒ่าผู้เฒ่าตระกูลล็อคที่ถูกสังหารด้วยไทม์ชิฟต์คีย์ที่เดินทางข้ามเวลา ในตอนจบ ล็อคส์ก็มาถึงการตัดสินใจที่ยากลำบากที่จะกำจัด ของกุญแจทั้งหมดโดยการโยนกลับเข้าไปในมิติปีศาจที่พวกเขามาจาก
หากไม่มีกุญแจ Lockes ก็ยังคงอยู่ใน Matheson รัฐแมสซาชูเซตส์ แต่ในที่สุดก็พร้อมที่จะดำเนินชีวิตต่อไป โบด (แจ็คสัน โรเบิร์ต สก็อตต์) ยอมรับว่าแม่ของเขา นีน่า (ดาร์บี้ สแตนช์ฟิลด์) กำลังออกเดทกับคนใหม่ คินซีย์ (เอมิเลีย โจนส์) กำลังพิจารณาไปศึกษาต่อต่างประเทศเพื่ออยู่กับแฟนหนุ่มของเธอ และไทเลอร์ (คอนเนอร์ เจสซัป) กำลังเดินทางไปตามถนนของเขากับคาร์ลี แฟนสาวคนใหม่ของเขา ก่อนที่จะเริ่มต้นชีวิตใหม่ในฐานะการก่อสร้าง แม้แต่ตัวละครสมทบก็ยังมีบทสรุปของตัวเอง รวมถึง Ellie Whedon (Sherri Saum) และ Rufus ลูกชายของเธอ (Coby Bird) ที่ตัดสินใจเริ่มต้นชีวิตใหม่ใน Matheson หลังจากผ่านช่วงเวลาแห่งความสยดสยองไม่กี่ฤดูกาล
สรุปแล้ว มันเป็นบทสรุปที่เรียบร้อยอย่างน่าประหลาดใจสำหรับเรื่องราวที่ซับซ้อนก่อนหน้านี้… จนถึงวินาทีสุดท้ายที่ประตู Keyhouse ปิดลง และเราได้ยินเสียงกระซิบครั้งสุดท้าย - มีกุญแจอีกไหม?
อืม… ใช่และไม่ใช่ ล็อคแอนด์คีย์ จบลงที่ Netflix ไม่มีซีซั่น 4 อยู่ระหว่างการพัฒนา แต่เมื่อเราค้นพบว่าพูดคุยกับ Cuse และผู้ร่วมแสดง Meredith Averill พวกเขาเปิดรับมากขึ้น ล็อคแอนด์คีย์ ในบางจุด. หากต้องการข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ การสร้างช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ในฤดูกาลนี้ และวิธีที่สตีเฟน คิง พ่อของโจ ฮิลล์ได้สร้างความประหลาดใจให้กับตอนสุดท้าย อ่านต่อ
RFCB: คำถามใหญ่ก่อนอื่น คุณรู้เมื่อไหร่ว่าซีรีส์กำลังจะจบลง และการอภิปรายเหล่านั้นเป็นอย่างไร
คาร์ลตัน คูส: เราเริ่มพูดคุยกับ Netflix เกี่ยวกับการต่ออายุรายการหลังจากจบซีซั่น 1 ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากสำหรับพวกเขา พวกเขาสนใจอย่างมากที่จะกลับมาฉายสองซีซันต่อท้ายรายการ จากนั้นเราก็เริ่มพูดคุยกันอย่างจริงจังและตรงไปตรงมาเกี่ยวกับ ความยาวของรายการคือเท่าไร? อะไรเหมาะสำหรับการเล่าเรื่องนี้ จากการสนทนาเหล่านั้น เราได้ตัดสินใจร่วมกับ Netflix ว่าสามซีซัน 28 ตอนสมเหตุสมผล เราอยู่ในยุคที่มีการแสดงมากมาย และเป็นการยากที่จะให้ผู้ชมลงทุนกับบางสิ่งที่ใช้เวลานานจริงๆ เราไม่ต้องการให้การตัดสินใจขับเคลื่อนด้วย เรามาสร้างตอนเพิ่มกันดีกว่า ซึ่งคุณไม่จำเป็นต้องทำในโลกของสตรีมมิง สำหรับฉันและเมเรดิธ เราก็แบบว่า รู้สึกว่าเราสามารถบอกเล่าเรื่องราวของเราได้โดยไม่ต้องใช้อะไรมาก และผ่านสิ่งที่เราต้องการทำ และนั่นคือวิธีที่เราตัดสินใจ
ที่ชมทะเลหิน
เพียงเพื่อให้ได้เวลาที่ถูกต้อง การตัดสินใจนี้เกิดขึ้นก่อนที่คุณจะเข้าสู่ซีซัน 2 ด้วยซ้ำ ดังนั้นคุณมีแผนนั้นที่นั่น - หรือมันมาตรงกลางกระบวนการ?
เมเรดิธ อเวริลล์: มันมาตรงกลางระหว่างกระบวนการ จริงๆ แล้วเราอยู่กลางห้องนักเขียนซีซั่น 2 ของเรา ตอนที่เราได้รับรถกระบะอย่างเป็นทางการสำหรับการผลิตในซีซั่น 2 และเมื่อพวกเขาแจ้งให้เราทราบว่าพวกเขาตั้งใจจะถ่ายทำซีซั่น 3 แบบย้อนหลัง จริง ๆ แล้วมันเป็นสถานการณ์ที่ไม่เหมือนใครจริงๆ ที่เรายังไม่ได้หมุนกล้องในซีซั่น 2 แต่ถึงกระนั้นเราก็ทำลายซีซัน 3 ทั้งหมด ดังนั้นเราต้องทำงานต่อไปในลักษณะนั้น ซึ่งค่อนข้างพิเศษ ฉันไม่สามารถนึกถึงรายการอื่นที่เคยทำแบบนั้นได้ แต่มันเป็นประโยชน์เพราะทำให้เราย้อนกลับไปปลูกเมล็ดพันธุ์ในซีซั่นที่ 2 ได้ ซึ่งเป็นสิ่งที่จะได้ผลในซีซั่นที่ 3 กอร์ดี ชอว์เป็นหนึ่งในนั้น โดยเริ่มสร้างสิ่งที่เรารู้ว่าเราต้องการ จ่ายในซีซั่น 3
มีอะไรจากซีซั่น 3 ที่คุณสามารถถ่ายทำระหว่างซีซั่น 2 ได้หรือไม่? ฉันกำลังคิดเฉพาะฉากของ Bode time ที่เดินทางกลับไปยังซีซัน 2 หรือคุณพาทุกคนกลับมาทำอย่างนั้นจริงๆ
อาเวอริล: เราถ่ายทำช่วงท้ายๆ ของซีซั่น 2 ก่อนที่เราจะเริ่มถ่ายทำซีซั่น 3 โปรดิวเซอร์สายงานและผู้ช่วยผู้กำกับที่นั่น วิธีที่พวกเขาต้องทำงานอย่างหนักเพื่อให้การตั้งเวลาทำงานทั้งหมดไม่ใช่แค่เพราะ — ส่วนใหญ่ เพราะเรื่องโควิด ทำได้แค่จัดฉากและดึงนักแสดงเข้ามา และเพื่อไม่ให้เสียของ แต่นำ Bill Heck ผู้เล่น Rendell ซึ่งเป็นนักแสดงที่ยุ่งมากกลับมา ที่จริงแล้วเราต้องถ่ายทำฉากทั้งหมดของเขาจากทั้งสองซีซันสองและซีซัน 3 ในหนึ่งสัปดาห์ ดังนั้นเขาจึงมีสัปดาห์แห่งอารมณ์ที่รุนแรง ระหว่างการช่วยภรรยาของเขาผ่านอาการพิษสุราเรื้อรังและบอกลาครอบครัวของเขา ใช่แล้ว เราสามารถสร้างซีเควนซ์ที่คุณกำลังพูดถึงบนชั้นสองของ Keyhouse ได้ เราทำได้เมื่อสิ้นสุดซีซั่น 3
ในแง่ของความเร็ว... คุณมีแปดตอน น้อยกว่าซีซันก่อนหน้า และส่วนมากโดยเฉพาะในครึ่งหลังทั้งหมดคือ 30 ถึง 40 นาที ซึ่งรู้สึกว่าหายากมากในพื้นที่สตรีมมิ่งที่ทุกอย่างคือ 60 นาทีหรือ 70 นาทีขึ้นไป เกิดอะไรขึ้นกับมัน แค่ตัดไขมันออกจากสคริปต์และการผลิต? มีการตอบโต้ใด ๆ จาก Netflix ที่พวกเขาพูดว่า 'ไม่ เราต้องการเวลามากกว่านี้' หรือไม่?
คิว: ไม่มีการตอบรับจาก Netflix อย่างแน่นอน Netflix ให้การสนับสนุนเราเป็นอย่างดีในการให้ตอนต่างๆ เป็นสิ่งที่เราต้องการให้เป็น ฉันคิดว่าสำหรับเมเรดิธกับฉัน ฉันคิดว่าเราทั้งคู่มีการศึกษาที่เข้มงวดมากขึ้นในโลกของการทำรายการเครือข่าย เราทั้งคู่ได้รับการฝึกฝนมามากในตอนที่ป่องๆ นั้น แค่รู้สึกผิดโดยกำเนิดเมื่อคุณโตขึ้น ระบบการทำตอนเพื่อให้ได้เวลา และเราต้องตีเครื่องหมายเวลาอย่างเคร่งครัด สูญหาย และมันก็แค่… ฉันไม่รู้ ฉันคิดว่าหนึ่งในสิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับการเป็นหุ้นส่วนกับคนที่ยอดเยี่ยมและมีความสามารถอย่างเมเรดิธก็คือไม่มีเรื่องบ้าๆ เกิดขึ้นมากมาย
เราโทรหากันในเรื่องของเราและไม่มีที่ว่างสำหรับการบวม เราพยายามทำให้แน่ใจว่าการแสดงจะเป็นเรื่องระทึกขวัญ ไม่มีการเติมเต็ม และนั่นคือสิ่งที่เรากำลังจะทำในซีซั่น 3 เราไม่ต้องการที่จะลดขั้นตอนที่เกียจคร้านซึ่งเพิ่งเพิ่มเวลา แต่ไม่ได้รักษาโมเมนตัมไว้จริงๆ เราต้องการสิ่งที่มีโมเมนตัมสูงสำหรับซีซั่น 3 นั่นคือเป้าหมายของเรา
อาเวอริล: ใช่. และเรื่องราวกำหนดว่า ฉันหมายถึง เมื่อกิเดี้ยนล้อมเมืองคีย์เฮาส์ ไม่มีเวลาหรือความอดทนมากพอที่จะจัดงานเลี้ยงอาหารค่ำของครอบครัว เพราะมีเหตุการณ์ที่ค่อนข้างหนักหน่วงเกิดขึ้นในตอนนั้น ดังนั้นมันจึงรู้สึกเหมือนถูกวิ่งหนีจนจบ และนั่นคือตอนที่คุณเห็นตอนที่สั้นกว่านั้น เพราะรู้สึกเหมือนว่าตอนต่างๆ นั้นต้องการจะยาวแค่ไหน
นี่เป็นคำถามที่กว้างมาก แต่เนื่องจากเป็นซีซันสุดท้าย อะไรเป็นสิ่งสำคัญสำหรับคุณที่จะทำให้สำเร็จ — ทางอารมณ์สำหรับตัวละคร แต่ยังรวมถึงข้อความสำหรับเนื้อเรื่องด้วย
วันที่ออกฉายตอนเช้า
คิว: เรากำลังมองหาเกือบจะเหมือนกับการเล่าเรื่องที่วนเวียนอยู่แถวๆ นี้ ที่ครอบครัวนี้เริ่มเข้าสู่คีย์เฮาส์โดยเหตุการณ์อันน่าสยดสยองนี้ การฆาตกรรมพ่อและสามีของพวกเขา และพวกเขากำลังประสบกับความเศร้าโศกมากมายจากเหตุการณ์นั้นและความคลาดเคลื่อน เราอยากให้ตอนจบของการแสดงมีความละเอียดในเรื่องนี้ แม้ว่าฉันจะไม่คิดว่าความเศร้าโศกเป็นสิ่งที่เคยหายไป พวกเขามาที่ใหม่ในแง่ของความสามารถในการก้าวไปข้างหน้าในโลก แบกรับเหตุการณ์ที่พวกเขาเคยประสบ และโดยเปรียบเทียบการเดินทางนั้น เราต้องการมัน ที่จะนำเสนอด้วยกุญแจ เพราะว่าฉันหมายถึงว่ามันเป็นกุญแจ เห็นได้ชัดว่ามันเป็นวัตถุที่คุณสามารถใช้เวทย์มนตร์ได้ แต่เราพยายามทำให้มันเชื่อมโยงกับศีลธรรมของตัวละครและการตัดสินใจที่พวกเขาต้องทำ และบทเรียนที่พวกเขาได้เรียนรู้จากการใช้กุญแจเหล่านั้นล้วนเป็นส่วนสำคัญของการเล่าเรื่อง
เมื่อไหร่ที่คุณคิดที่จะกำจัดกุญแจในตอนท้ายและโยนมันกลับเข้าไปในพอร์ทัลปีศาจอย่างแท้จริง? หรือเป็นส่วนหนึ่งของความคิดตั้งแต่ต้นรายการ?
อาเวอริล: มันวิวัฒนาการความคิดนั้น แนวคิดนั้นมาจากการพูดคุยกันช่วงแรกๆ ในห้องนักเขียนของซีซั่น 3 และประเด็นสำคัญที่เราจะค้นพบว่ากุญแจนั้นไม่ดีทั้งหมด ซึ่งออกมาในซีซั่น 3 แนวคิดนี้ที่จริง ๆ แล้วพวกมันสร้างขึ้นจากสิ่งของของปีศาจ และแม้ว่า Lockes อาจอ้างสิทธิ์ในตัวเอง แต่ก็ไม่ได้เป็นของพวกเขาจริงๆ พวกเขานำความดีเข้ามามากมายในชีวิต แต่พวกเขาก็นำสิ่งเลวร้ายมามากมายเช่นกัน เราเลยคิดว่านี่เป็นวิธีที่สวยงามในการบอกเล่าเรื่องราวที่พวกเขาต้องปล่อยมือและเดินหน้าต่อไป และเราคิดว่านี่เป็นสนามที่ยอดเยี่ยมที่พวกเขาต้องกำจัดกุญแจ ดังที่ Rendell กล่าวในฉากนั้นว่าเวทมนตร์ที่แท้จริงไม่ใช่กุญแจ เวทมนตร์ที่แท้จริงคือครอบครัว ดังที่คาร์ลตันเคยพูดพาดพิงถึงก่อนหน้านี้ เหตุการณ์นี้กลับมาทำให้พวกเขาสามารถระงับความเศร้าโศกได้ในแบบที่ต่างออกไป ซึ่งผมคิดว่าจริงๆ แล้วสิ่งที่แสดงทั้งหมดเป็นเรื่องเกี่ยวกับ
กิเดี้ยนเป็นวัตถุทื่อๆ ของวายร้าย จนเกือบจะเหมือนเดอะร็อคใน เร็วและรุนแรง- สไตล์ทุบกำแพงในตอนสุดท้าย การเขียนใครสักคนแบบนั้นเป็นอย่างไร เมื่อเทียบกับคนร้ายที่ขี้สงสารหรือนักวางแผนอย่าง Dodge
คิว: เรากำลังหาความแตกต่าง — ความเปรียบต่างและการเพิ่มขึ้น เรารู้สึกว่าการดอดจ์เป็นคนบงการมาก และเพียงแค่เอาชนะดอดจ์คนเดียวก็รู้สึกว่ามันจะไม่เป็นการเพิ่มเดิมพัน เราต้องการให้ใครก็ตามที่วายร้ายคนต่อไปรู้สึกเหมือนเป็นการเพิ่มเดิมพัน และเราได้ใช้กลอุบายหลายอย่าง มีการซ่อนลูกบอลกับเกบเป็นจำนวนมาก และมันรู้สึกเหมือน โอเค เรามาเล่นกับร่างปีศาจที่ตัวใหญ่ เลว และน่ากลัวของกิเดี้ยน รู้สึกว่าถูกต้องสำหรับเรา ในแง่ของวิธีที่เราจะเพิ่มการเล่าเรื่อง ในแง่ของพลังของการเป็นปรปักษ์
ฉันต้องการถามคุณเกี่ยวกับ Bad Bode ซึ่งสนุกมากในช่วงกลางฤดูกาล นั่นค่อนข้างถูกต้องจากการ์ตูน แม้ว่าเห็นได้ชัดว่าคุณกำลังทำมันในแบบของคุณเอง – แต่การประดิษฐ์ตอนเหล่านี้และการทำงานร่วมกับแจ็คสันโรเบิร์ตสกอตต์ในเวอร์ชั่นใหม่ของตัวละครเป็นอย่างไร
อาเวอริล: ที่สุด. เรารอมาสามฤดูกาลแล้วจึงจะสามารถบอกเล่าเรื่องราวได้… และเขาก็เช่นกัน ทุกครั้งที่เราไปเยี่ยมเขา ซีซั่น 1 และซีซั่น 2 เขาจะแบบว่า “เมื่อไหร่จะได้เป็นดอดจ์” เมื่อไหร่ฉันจะได้เป็นดอดจ์” เขาจึงรู้ว่ามันกำลังมา เขารู้ว่าเราต้องทำอย่างนั้น ในการ์ตูนนั้นอร่อยมาก แต่เราก็รู้ด้วยว่านั่นเป็นเรื่องราวที่คุณทำในตอนท้าย เพราะไม่มีอะไรมากหลังจากนั้น คุณจะทำให้ Bode เป็น Dodge ได้อย่างไร? ดังนั้นเราจึงรู้สึกตื่นเต้นที่สามารถทำได้ และเขาตื่นเต้นมาก และฉันคิดว่าเกือบจะเป็นธรรมชาติเกินไปที่จะเป็นปีศาจ
คิว: เขาเล่นเป็นฆาตกรต่อเนื่องที่น่าสยดสยองในร่างของเด็กในภาพยนตร์-
อาเวอริล: อัจฉริยะ .
เทย์เลอร์ สวิฟต์ และ เฮลี สไตน์เฟลด์
คิว: เขาเคยสวมบทเป็นโบดผู้กล้าผจญภัย… ฉันหมายความว่า มันเป็นแค่ความสนุกสำหรับเขาในฐานะนักแสดงที่จะได้ทำสิ่งที่แตกต่างอย่างมากจากบุคลิกของโบเดที่น่ารักและชอบผจญภัยของเขา
คาร์ลตัน ตอนที่สองถึงตอนสุดท้าย ซึ่งคุณร่วมเขียนกับโจ ฮิลล์ ใช้แนวคิดง่ายๆ สองข้อ คุณมีกอร์ดี้ ชอว์ — มุ่งความสนใจไปที่ตัวละครข้างเคียง ชีวิตของเขาเป็นอย่างไร และเราให้ความสำคัญกับเขาอย่างไรและนำเรื่องราวของเขาไปสู่เบื้องหน้าได้อย่างไร แต่ความคิดนี้ด้วยว่าจะเกิดอะไรขึ้นหากคุณใช้ Head Key กับใครบางคนและพวกเขาตายในขณะที่คุณอยู่ในหัวของพวกเขา? อะไรสำคัญสำหรับคุณในการทำลายตอนนี้ และคุณสร้างสิ่งนี้ขึ้นมาได้อย่างไร
คิว: มีผู้ชายคนนี้เป็นเพื่อนของโจ ซึ่งเป็นนักเขียนชื่อสตีเฟน คิง ซึ่งคิดว่ามันคงจะดีถ้าสงสัยว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้ามีคนเสียชีวิตขณะใช้คีย์เฮด นั่นคือที่มาของความคิดนั้น
ฉันคิดว่าฉันเคยได้ยินเกี่ยวกับเขา อาจจะอ่านหนังสือของเขาสองสามเล่ม
อาเวอริล: ดูเหมือนผู้ชายคนนั้นจะมีความคิดดีๆ
คิว: ใช่. เขามีความคิดดีๆ บางอย่าง ผู้ชายคนนั้น เขาอาจจะไปที่ไหนสักแห่ง อย่างไรก็ตาม เมื่อเป็นเช่นนั้น โจก็ตกหลุมรักแนวคิดนี้จริงๆ และอยากจะทำตอนนั้นกับเราจริงๆ และมีส่วนร่วมในการเขียนเรื่องนี้ เป็นเรื่องที่ดีมากที่ได้ให้โจวนกลับมา เขาเคยมีส่วนร่วมในการเขียนนักบินในตอนแรก เพื่อให้เขาเป็นส่วนหนึ่งในการเขียนตอนสุดท้าย อีกครั้ง มีความหมุนเวียนที่น่ารักสำหรับเรื่องนี้ ทั้งสำหรับการแสดงและสำหรับเราในฐานะทีมสร้างสรรค์ เราเป็นหนี้บุญคุณของโจและกาเบรียล โรดริเกซ ไม่เพียงแต่สำหรับเนื้อหาที่น่าทึ่งของพวกเขา แต่อาจจะมากกว่านั้นสำหรับความเปิดกว้างที่พวกเขายอมรับเราในฐานะผู้สร้าง และพวกเขาให้โอกาสเราในการนำเนื้อหามาสร้างรูปแบบในแบบของเราเอง .
และพวกเขาไม่เพียงให้โอกาสเราเท่านั้น แต่ยังรับไว้ด้วย การมีสิ่งนั้นเป็นสิ่งที่วิเศษมาก และการทำให้พวกเขายอดเยี่ยมจริงๆ ไม่เพียงแต่เปิดรับเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้สนับสนุนแนวคิดที่ว่าเราจะนำเรื่องราวของพวกเขามาบอกเล่าในแบบของเราเอง ดังนั้นมันจึงสนุกจริงๆ ที่โจจะกลับมามีส่วนร่วมกับเรื่องนี้ เขามีไอเดียเจ๋งๆ มากมายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น เป็นตอนที่เจ๋งมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเรื่องแย่ๆ ที่เกิดขึ้นในหัวของ Gordie ในขณะที่เขากำลังจะตาย โจ เขาเป็นคนมีจินตนาการที่ยอดเยี่ยม เขาเป็นนักเขียนที่ยอดเยี่ยมและให้ความรู้ที่ดีนี้แก่เรา ในตอนท้ายมีแนวคิดที่น่าสนใจมากมาย น่าสนใจจริงๆ
ฉันยังคิดว่าสนุกสำหรับเขาที่ทำงานในด้านการนำเสนอความคิดเชิงภาพ สิ่งต่างๆ ที่เป็นเรื่องจริง โอ้ นั่นจะดูเจ๋งจริงๆ บนหน้าจอเมื่อเราพูดถึงหัวของกอร์ดี และสิ่งนี้ก็เกิดขึ้น ซึ่งแตกต่างจากงานปกติของเขาซึ่งก็คือการเขียนว่าในรูปแบบของเรื่องราวและนวนิยาย.
เยลโลว์สโตน ซีซั่น 2 สตรีมมิ่ง
ที่กล่าวว่า ฉันเดาว่าโจและกาเบรียลถูกไล่ออกจากหน่วยพยาบาล เพราะคุณเปลี่ยนพวกเขาในตอนนั้น
อาเวอริล: …หรือพวกเขาได้รับการเลื่อนตำแหน่ง?
เราจะไปที่นั่น.
คิว: เราชอบที่จะนำพวกเขากลับมา แต่เป็นสถานการณ์การผลิตโควิดของแคนาดาในการดำเนินการดังกล่าว แต่คุณพูดถูก รู้สึกเหมือนว่านั่นเป็นสัมปทานสำคัญข้อเดียวที่เราทำกับโควิด ที่ไม่สามารถรับคนเหล่านั้นกลับคืนมาได้ แต่พวกเขามีแนวคิดเกี่ยวกับสปินออฟที่แข็งแกร่ง ดังนั้นบางทีเราสามารถโน้มน้าวให้ Netflix ทำ ล็อคแอนด์คีย์ การแสดงแพทย์
ที่จริงแล้ว เราพูดถึงเรื่องนี้ก่อนหน้านี้เล็กน้อย แต่ฉากของ Rendell นั้นช่างเจ็บปวดใจในตอนสุดท้ายและทำได้ดีมาก แต่ฉันก็ประทับใจในมุมมองการเขียนเช่นกัน เพราะมีหลายอย่างที่คุณต้องสร้างสมดุล อารมณ์ที่แตกต่างกันมากมาย ตั้งแต่ระดับของนีน่ากับจอชในตอนนี้ แต่เธอเห็นสามีที่ตายไปแล้วของเธอ ไทเลอร์อยู่คนละที่ ทุกคนอยู่คนละที่ ก็แค่พูดถึงจากมุมมองของการเขียน การประดิษฐ์ฉากนั้นโดยเฉพาะ สิ่งสำคัญที่ต้องผ่านพ้นไปคืออะไร? คุณรวบรวมมันทั้งหมดได้อย่างไร?
อาเวอริล: ใช่. มันเป็นความสมดุลที่ยุ่งยากในฉากนั้นเพราะ Rendell ถูกโจมตีด้วยข้อมูลมากมาย แต่คุณต้องการที่จะอยู่ในความสุขของพวกเขาที่สามารถกลับมารวมกันอีกครั้งและไม่จมอยู่ในความเศร้า แต่คุณยังต้องการให้มันรู้สึกเศร้า ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยาก เพราะต้องมีความสมดุลของสิ่งเหล่านั้นทั้งหมด และมันเป็นฉากที่หวานอมขมกลืนมาก และเป็นฉากที่สำคัญมากสำหรับทั้งครอบครัวด้วยเหตุผลต่างๆ กัน เพราะมันทำให้โบดรู้สึกว่าเขาโอเคกับนีน่าและจอช ที่เขายอมปล่อยกุญแจเพราะสิ่งที่พ่อบอก เขา. คุณให้ไทเลอร์ได้ยินพ่อพูดว่าเขาภูมิใจในตัวเขา คุณได้รับเลเยอร์และชิ้นส่วนเล็ก ๆ เหล่านี้ทั้งหมดในฉากที่ค่อนข้างประหยัด แต่ฉันคิดว่ายังคงมีน้ำหนักทางอารมณ์อยู่มาก แม้จะอยู่ในภาวะเศรษฐกิจ
และมันก็วิเศษและยิ่งใหญ่มากที่สามารถนำ Bill Heck กลับมาได้ เราไม่แน่ใจว่าเราจะสามารถทำได้หรือไม่ เพราะเขายุ่งมากกับการแสดงอื่นๆ มากมาย แต่เขารักการแสดงมากและบินขึ้นไปในสัปดาห์นั้นด้วยฉากที่หนักหน่วงทางอารมณ์อย่างไม่น่าเชื่อเพื่อทำสิ่งนี้ ครอบครัวเมื่อพวกเขาอยู่ด้วยกัน พวกเขาก็มีก้าวย่างอันยิ่งใหญ่นี้ และพวกเขาก็กลับเข้าไปอยู่ในนั้นได้ ไม่ว่าพวกเขาจะแยกจากกันนานแค่ไหน นั่นเป็นฉากแรกที่เราถ่ายทำสำหรับบล็อกนั้น ซึ่งดีที่เราเอามันออกไปให้พ้นทาง เพราะเรารู้ว่ามันเป็นฉากที่หนักที่สุด แต่มันเป็นวันที่อารมณ์ดีจริงๆ
คุณช่วยพูดถึงเสียงกระซิบสุดท้ายในตอนท้ายได้ไหม? ฉันมองว่ามันเป็นการเปรียบเทียบมากกว่า มีเวทมนตร์ในโลกนี้เสมอ เทียบกับ 'นี่เป็นไม้แขวนหน้าผาขนาดใหญ่สำหรับซีซันที่สี่ซึ่งมีกุญแจมากกว่านั้น ลองดูกุญแจสิ' แต่เป้าหมายของคุณที่นั่นคืออะไร เทียบกับการตีความของฉัน?
คิว: ฉันคิดว่าการตีความของคุณยอดเยี่ยมมาก เหมือนกับที่คุณพูด เวทมนตร์นั้นยังคงมีอยู่ในโลก และอย่าพูดว่าจะเกิดอะไรขึ้น
อาเวอริล: รีบูต
เพลงตอนกี่โมง
ในบันทึกนั้น เนื่องจากตอนจบนี้เป็นการตัดสินใจร่วมกัน จึงมีความเป็นไปได้ที่จะมีอะไรมากกว่านี้อีกไหม ล็อคแอนด์คีย์ ตามท้องถนน — มีคอลเลกชั่น “The Golden Age” ที่เพิ่งเปิดตัว และ Joe และ Gabriel กำลังทำงานใน “World War Key” หรือนี่เป็นเวลาของคุณใน Matheson?
คิว: แน่นอนเราจะเปิดให้ทำ ท้ายที่สุดก็ขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของ Netflix ดังนั้นทุกคนจึงต้องรอดูว่าการแสดงจะเป็นอย่างไร และอยู่ที่ใดในโลกในแง่ของรายการและสิ่งต่างๆ แบบนี้ แต่ฉันหมายความว่าเรารักประสบการณ์ของเรามาก และเราจะไม่ปิดประตูใดๆ อย่างแน่นอน เราไม่ได้ ล็อค ประตูใด ๆ
บทสัมภาษณ์นี้ได้รับการแก้ไขเพื่อความชัดเจนและความยาว
ล็อคแอนด์คีย์ ซีซั่น 3 กำลังสตรีมบน Netflix