นักแสดงชาวสวีเดน-เลบานอน ฟาเรส ฟาเรส นั่งเก้าอี้ผู้กำกับเป็นครั้งแรก หนึ่งวันครึ่ง (ตอนนี้สตรีมมิ่งบน Netflix) ละครตัวประกันที่เขาร่วมเขียน และสร้างจากเรื่องจริงที่ผู้สร้างภาพยนตร์อ่านเมื่อกว่าทศวรรษที่แล้วอย่างหลวมๆ ผู้ชมชาวอเมริกันอาจจำ Fares สำหรับบทบาทสนับสนุนของเขาได้ โร้กหนึ่ง และ ซีโร่ดาร์คสามสิบ ตลอดจนละครโทรทัศน์ เวสต์เวิลด์ และ วงล้อแห่งกาลเวลา . ในภาพยนตร์เรื่องนี้ เขารับบทเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจที่พบว่าตัวเองกำลังขับรถข้ามประเทศโดยมีชายผู้สิ้นหวังจ่อจ่อภรรยาและลูกของเขา เป็นหนังระทึกขวัญที่เรียบง่ายและมีประสิทธิภาพ และเป็นการเปิดตัวครั้งแรกหลังกล้องของ Fares
หนึ่งวันครึ่ง : สตรีมหรือข้ามไป?
ส่วนสำคัญ: อาร์ทาน (อเล็กซ์ มานวาลอฟ) ดูประหม่าแต่มุ่งมั่น เขาเดินเข้าไปในห้องทำงานของแพทย์และต้องการพบหลุยส์ (อัลมา ปอยสติ) ภรรยาที่ห่างเหินของเขา เธอทำงานที่นั่น พนักงานต้อนรับไม่ยอมช่วยเหลือเขา จนกระทั่งเขาชักปืนออกมา เขาบุกเข้าไปในออฟฟิศและพบว่าหลุยส์เป็นพยาบาล แพทย์ และคนไข้ที่กำลังรู้สึกไม่สบายใจ ไม่นานตำรวจก็มาถึงข้างนอก ลูคัส (ค่าโดยสาร) ประเมินสถานการณ์ กองกำลังเฉพาะกิจไม่สามารถอยู่ที่นี่ได้เป็นเวลาสามชั่วโมง – นานเกินไป เขามองขึ้นไปที่หน้าต่างสำนักงานและเห็นป้ายบอกทางว่า คนหนึ่งสามารถลุกขึ้นมาได้โดยเปลือยเปล่า เขาถอนหายใจอย่างเหนื่อยล้าและเราพยายามอ่านหน้าของเขา: เขาสบายใจที่จะเป็นนักเจรจาต่อรองตัวประกันหรือไม่? เขาเคยทำสิ่งนี้มาก่อนหรือไม่? จะมีใครจัดการเรื่องนี้อีกไหม? ไม่ ไม่มีใครจะจัดการเรื่องนี้อีกแล้ว
มีเสียงเคาะประตูสำนักงาน นั่นคือลูคัสในชุดชั้นใน ถือกางเกงและเสื้อเชิ้ต อาร์ทันยอมให้เขาเข้าไป ให้เขาแต่งตัว ลูคัสขอดูว่ามีอะไรอยู่ในกระเป๋าเป้สะพายหลังของอาร์ทัน Artan ยืนกรานด้วยความโกรธว่าเขาไม่ได้ถือระเบิด และโวยวายว่าผู้คนมักคิดว่าเขาเป็นผู้ก่อการร้ายเพราะเขาเป็นผู้อพยพ เขายื่นกระเป๋าเป้สะพายหลังให้ลูคัส ลูคัสมองเข้าไปแล้วส่งคืนให้ และรับฟังข้อเรียกร้องของอาร์ทันต่อไป เขาต้องการรถที่ไม่มีเครื่องหมายพร้อมกระจกติดฟิล์มภายใน 15 นาที พวกเขาจะขับรถไปที่บ้านพ่อแม่ของ Louise เพื่อให้ Artan ได้เห็นลูกสาวของพวกเขา ตำรวจเคาะประตูแล้วลูคัสก็ตอบ เขาบอกพวกเขาถึงข้อเรียกร้องของ Artan ขณะที่ตำรวจคนหนึ่งถือสมุดบันทึก มีความผิดฐานทำร้ายร่างกาย อ่านว่า การต่อสู้เพื่อการดูแล แค่นั้นแหละ. โดยสังเขป.
วันนี้สตีลเลอร์เล่นกี่โมง
แน่นอนว่ามันซับซ้อนกว่าคำห้าคำนั้นมาก อาร์ทันขึ้นรถของเขา แผ่นปิดหน้าต่างด้านหลัง ตำรวจที่ดีที่สุดสามารถทำได้ในเวลาอันสั้นเช่นนี้ ลูคัสขึ้นพวงมาลัยขณะที่อาร์แทนบังคับหลุยส์ให้นั่งจ่อไปที่เบาะหลัง เรื่องราวเบื้องหลังของทั้งคู่ไม่สอดคล้องกัน ไม่ใช่เรื่องน่าแปลกใจ เนื่องจากผู้คนที่มีความเครียดอย่างมากถ่ายทอดเรื่องราวเป็นชิ้นๆ อาร์ทันและหลุยส์ทะเลาะกัน บางอย่างเกี่ยวกับการละเลยของพ่อแม่ และ Artan ติดคุกสามเดือน ซึ่งเขาไม่เชื่อว่าสมควรได้รับ ลูคัสฟังอยู่ พยายามทำให้พวกเขาสงบ พูดจามีเหตุผลและชัดเจน รถตำรวจและรถจักรยานยนต์จำนวนหนึ่งพาพวกเขาไปตามถนน ในบางครั้ง ลูคัสก็สื่อสารกับเจ้าหน้าที่อีกคน ลูคัสและเราพยายามปะติดปะต่อเรื่องราวนี้ เมื่อพวกเขาถึงบ้านพ่อแม่ของเธอ ทุกอย่างจะชัดเจนขึ้น แต่ก็ซับซ้อนมากขึ้นเช่นกัน และในไม่ช้า เราก็สงสัยว่า ลูคัส สติไม่ดีหรือเปล่า? เขาและ Artan มีส่วนร่วมในการแข่งขันแย่งชิงการควบคุม ลูคัสได้รับการฝึกฝนสำหรับสถานการณ์นี้หรือไม่? ไม่แน่ใจ. ยากที่จะบอก แต่เขาทำดีที่สุดเท่าที่จะทำได้
ภาพ: ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix
ภาพยนตร์เรื่องไหนที่จะทำให้คุณนึกถึง?: ละครเจรจาต่อรองตัวประกันที่ฉันชอบ: Spike Lee's underrated ข้างในแมน . เดนเซล!
ประสิทธิภาพที่ควรค่าแก่การรับชม: มานวาลอฟและแฟร์มีความแข็งแกร่งพอๆ กันในเรื่องนี้ โดยค้นหาจุดอ่อนในบทภาพยนตร์และเติมเต็มด้วยการแสดงของพวกเขา
จะยิ่งบวกยิ่งมีเยลโลว์สโตน
บทสนทนาที่น่าจดจำ: การแลกเปลี่ยนที่น่าสนใจเกิดขึ้นหลังจากที่อาร์ทานรู้สึกรำคาญกับท่าทางพูดจาตรงไปตรงมาของลูคัส
Artan: เคยเจอสถานการณ์แบบนี้บ้างไหม?
Lukas: ไม่ แต่ฉันรู้ว่าความเข้าใจผิดจะนำไปสู่จุดไหน
เพศและผิวหนัง: ไม่มี.
ขบวนเมซี่ช่องไหนคะ
ใช้เวลาของเรา: บนพื้นผิว, หนึ่งวันครึ่ง เป็นการฝึกความตึงเครียด โดยเป็นละครความยาว 95 นาทีที่ประกอบด้วยสถานการณ์แบบแยกส่วนเพียงเรื่องเดียว เป็นเรื่องที่น่าสงสัยและน่ากังวล: Artan สามารถทำอะไรได้บ้าง? เขาขู่ว่าจะฆ่าหลุยส์แล้วก็ตัวเขาเอง แต่เราเชื่ออย่างนั้นเหรอ? เมื่อเรารู้จักเขาเป็นมากกว่าศัตรู เราไม่แน่ใจว่าเขามีสิ่งนั้นอยู่ในตัวเขาหรือไม่ แต่บางคนไม่ได้ถูกกำหนดด้วยความมีเหตุผลตลอดชีวิต แต่เป็นช่วงเวลาสั้นๆ ที่พวกเขาสูญเสียการควบคุม นั่นคือสิ่งที่เมล็ดพันธุ์แห่งความกลัวหาซื้อได้ในความไม่แน่นอน
บทภาพยนตร์ของ Fares และ Peter Smirnakos นำเสนอฉากที่น่าสงสัย ซึ่งควบคู่ไปกับการกำกับที่เป็นธรรมชาติและหนักแน่น ทำให้เรามีส่วนร่วมทางอารมณ์และซึมซับไปกับละครเรื่องนี้ แต่นี่ไม่ใช่แค่หนังที่กำลังจะเกิดขึ้น/ฉันหวังว่ามันจะไม่ใช่โศกนาฏกรรมเท่านั้น การเพิ่มเติมลงไปในข้อความย่อยคือการสำรวจรายละเอียดปลีกย่อยของการสื่อสารของมนุษย์ การเจรจาต่อรองตัวประกันเป็นศิลปะพอๆ กับวิทยาศาสตร์ เราถือว่าอย่างน้อยลูคัสก็ค่อนข้างคุ้นเคยกับวิธีการที่เหมาะสม และการด้นสดและสัญชาตญาณก็น่าจะเป็นส่วนหนึ่งของมัน เห็นได้ชัดว่าเขาไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญ แต่พวกเราส่วนใหญ่ไม่มีกรอบอ้างอิงในการพิจารณาว่าเขาจัดการกับสถานการณ์ด้วยระยะเวลาที่เหมาะสมหรือไม่ เราทำได้แต่อาศัยตรรกะและสามัญสำนึก ซึ่งในละครตัวประกันแบบนี้มีแนวโน้มจะสั่นคลอน จะต้องมีหลายครั้งที่จิตวิทยาย้อนกลับหรือมาตรการตอบโต้ตามสัญชาตญาณมีความจำเป็นใช่ไหม?
สังเกตว่า Lukas เน้นความชัดเจนและการกล่าวซ้ำๆ ขณะสื่อสารกับ Artan และเพื่อนตำรวจของเขาอย่างไร เขาเล่าเกี่ยวกับตัวเองเล็กน้อยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตัวละครส่วนใหญ่ติดอยู่ในรถตลอดทั้งเรื่อง และบอกว่าการแต่งงานของเขาพังทลายลงเพราะพวกเขาหยุดฟังกันและกัน ต่อมา เขาได้ย้อนรอยและเผยให้เห็นว่าการนอกใจเป็นปัจจัยหนึ่ง แต่นั่นไม่ใช่สาเหตุของความสัมพันธ์ที่แตกหัก แต่เป็นอาการของอาการไม่สบายใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น และที่นี่เราเริ่มวาดแนวระหว่าง Lukas และ Artan ที่มีอยู่ในพื้นที่สีเทาระหว่างตัวเอกและศัตรู เรื่องนี้ไม่มีความดีและความชั่ว แต่เป็นตัวละครที่น่าเชื่อถือและอกหัก
อย่างไรก็ตาม ตรรกะไม่ได้ควบคุมเรื่องนี้เสมอไป เมื่อโครงเรื่องพาเราไปหาพ่อแม่ของหลุยส์ที่ครึ่งทาง ตัวละครจะมีปฏิกิริยาในลักษณะที่ท้าทายเหตุผล โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสถานการณ์ที่คนที่มีปืนควรกำหนดว่าทุกคนจะโต้ตอบอย่างไร ฉากเมโลดราม่าที่ล้นเกินจะทำให้ละครซับซ้อนขึ้น ปลุกระดมความคิดเกี่ยวกับอคติและความเป็นพ่อแม่ซึ่งทำให้เรื่องราวมีความเกี่ยวข้องมากขึ้น แต่กลับทำให้ภาพยนตร์เสียไปด้วยชุดโน้ตดราม่านอกประเด็นสำคัญ แต่อย่างอื่น หนึ่งวันครึ่ง เป็นละครที่เข้มข้นและเข้มข้นซึ่งเจาะลึกถึงความเฉพาะเจาะจงของตัวละครและสถานการณ์จนทำให้เกิดข้อยืนยันที่เป็นสากลเกี่ยวกับสภาพของมนุษย์
โทรของเรา: กับ หนึ่งวันครึ่ง ฟาเรสพิสูจน์ตัวเองแล้วว่าแข็งแกร่งพอๆ กับที่อยู่หลังกล้อง สตรีมมัน
John Serba เป็นนักเขียนและนักวิจารณ์ภาพยนตร์อิสระในเมืองแกรนด์ราปิดส์ รัฐมิชิแกน