ซูซานไซเดลแมนสะท้อนให้เห็นถึงช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าของเธอในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์

เรากำลังก้าวหน้าเราคือ แต่ก็ยังรู้สึกเหมือนเป็นเรื่องใหญ่เมื่อผู้หญิงคนหนึ่งได้รับตำแหน่งผู้กำกับ เมื่อฉันได้พูดคุยกับผู้กำกับยอดเยี่ยมเจ็ดคนของ ’s นี่คือสิ่งที่ผู้กำกับดูเหมือน ชิ้นส่วนผู้หญิงส่วนใหญ่อธิบายว่าพวกเธอไม่มีช่วงเวลานั้นจริงๆที่รู้ว่าพวกเขาเป็นผู้กำกับอย่างเป็นทางการ พวกเขายุ่งเกินไปคุณก็รู้ กำกับ และทำงานให้ลุล่วงหรือรู้อยู่แล้วในใจว่าใช้ชื่อนี้ อย่างไรก็ตามฉันชอบที่จะได้ยินเกี่ยวกับประสบการณ์ของ Susan Seidelman ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 1982 เมื่อเธอเข้าร่วมกับภาพยนตร์ของเธอ Smithereens และตระหนักว่านี่คือมัน ตอนนี้ฉันเป็นผู้อำนวยการ

ครั้งแรกที่ฉันรู้ว่าฉันเป็นผู้กำกับคือตอนที่ฉันไปงานเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์เพราะภาพยนตร์เรื่องแรกของฉัน Smithereens เป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจและน่าตกใจสำหรับฉันและทุกคนที่เกี่ยวข้องยอมรับในการแข่งขันที่นั่น Seidelman บอกกับฉันเกี่ยวกับ Zoom เมื่อเดือนที่แล้ว ฉันคิดว่าฉันได้ไปที่เมืองคานส์และฉันมองไปรอบ ๆ และฉันก็เห็นโปสเตอร์ภาพยนตร์ทั้งหมดนี้และฉันไม่เห็นแค่ผู้ผลิตฮอลลีวูดผู้ผลิตในยุโรปคนที่ฉันเคยอ่านหรือได้ยินเกี่ยวกับฉันและฉันก็รู้ว่าฉันอยู่ที่นี่ ภาพยนตร์ของฉันกำลังจะฉายบนหน้าจอขนาดใหญ่นั้นและมันเป็นความรู้สึกที่เหนือจริงอย่างแน่นอน นั่นคือตอนที่ฉันรู้ว่านี่ไม่ใช่แค่โรงเรียนสอนภาพยนตร์ นี่คือโลกแห่งความจริง

สตาร์เทรคใหม่ช่องไหนค่ะ

เมื่อถูกถามว่ามันเป็นช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าในอาชีพการงานของเธอหรือไม่ Seidelman ยืนยันว่ามันเป็นเช่นนั้น มันทำให้ประตูเปิดกว้าง ก่อน Smithereens ออกมาฉันเรียนจบโรงเรียนภาพยนตร์และ [พยายาม] คิดว่าจะทำอย่างไร ฉันเล่นกับความคิดที่จะออกไปแอลเอและเคาะประตูและหวังว่าถ้าฉันเคาะประตูมากพอฉันจะเป็นผู้ช่วยผู้ช่วยใครสักคนได้ ฉันรู้ว่านั่นเป็นเส้นทางที่เป็นไปได้ไม่จำเป็นต้องนำไปสู่การกำกับเพราะยังไม่มีผู้หญิงจำนวนมากที่กำกับ แต่อาจจะพาคุณเข้าสู่งานอำนวยการสร้างหรือทำงานในสตูดิโอ ดังนั้นการเป็นคนใจร้อนและเป็นชาวนิวยอร์กด้วยฉันจึงตัดสินใจว่าไม่ฉันจะอยู่ที่นิวยอร์กและฉันจะพยายามทำด้วยตัวเองและทำตามเส้นทางที่เป็นอิสระ หลังจาก Smithereens เล่นที่เมืองคานส์ทันใดนั้นฉันก็พบว่าฉันไม่ต้องเคาะประตูพวกนั้น ฉันไม่ต้องพยายามหาตัวแทนตัวแทนโทรหาฉันเพราะรู้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับ ฉันต้องอ่านสิ่งต่างๆมากมายและรอประมาณหนึ่งปีครึ่งถึงสองปีก่อนที่ฉันจะได้ภาพยนตร์ในสตูดิโอเรื่องแรกสิ่งที่ฉันรู้สึกว่าฉันน่าจะเป็นผู้กำกับที่เหมาะสมและมีมุมมองเกี่ยวกับ

Seidelman ซึ่งเป็นผู้กำกับ กำลังมองหาซูซานอย่างสิ้นหวัง และ เธอมันปีศาจ ไปโรงเรียนภาพยนตร์ในช่วงปลายทศวรรษที่ 70 และเริ่มกำกับในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 โดยมีผู้กำกับหญิงเพียงไม่กี่คนที่คอยหาแรงบันดาลใจ ตอนนั้นฉันเป็นผู้กำกับหนังสั้นและฉันไม่รู้ว่าผู้กำกับควรจะแต่งตัวแบบไหนนับประสาอะไรกับผู้กำกับผู้หญิงเพราะไม่มีอะไรที่ฉันรู้จักจริงๆ ฉันเคยได้ยินมาบ้าง แต่ก็ไม่มีแบบอย่างมากนักและแน่นอนว่าไม่มีภาพหรือมีเพียงไม่กี่ภาพที่ฉันรู้จักผู้หญิงในกองถ่าย แต่อย่างที่เธออธิบายมันไม่ได้รู้สึกรุนแรงหรือเหมือนฉันเป็นคนเดียว เมื่อเติบโตขึ้นและไปโรงเรียนภาพยนตร์ในนิวยอร์กซิตี้โลกนี้เป็นอิสระมาก ดังนั้น [จึงไม่รู้สึกว่าฉัน] ต่อต้านระบบฮอลลีวูดหรืออะไรทำนองนั้น ในโลกภาพยนตร์อิสระมันเกี่ยวกับตัวคุณจริงๆไม่ใช่เพศของคุณมากนัก ดังนั้นจึงมีผู้กำกับหญิงอินดี้คนอื่น ๆ ที่ฉันรู้ว่าทำงานในช่วงเวลาเดียวกันกับที่ฉันเป็น แต่ที่แน่ ๆ ในฮอลลีวูดฉันไม่รู้เรื่องใด ๆ ฉันเริ่มดูภาพยนตร์ของผู้กำกับหญิงชาวยุโรปบางคน นั่นเป็นสิ่งที่น่าสนใจเพราะฉันคิดว่าระบบของพวกเขาทำงานแตกต่างกัน ไม่ใช่สโมสรเด็กผู้ชาย เป็นเงินทุนของรัฐบาลและชื่นชมศิลปะมากกว่าเมื่อเทียบกับธุรกิจ มีผู้กำกับหญิงจำนวนมากขึ้นมาในเยอรมนีฝรั่งเศสและอิตาลี

Susan Seidelman จากคอลเล็กชันส่วนตัวของเธอภาพ: ได้รับความอนุเคราะห์จาก Susan Seidelman

หลังจากเรียนภาพยนตร์ที่ NYU เมื่อเธอเริ่มทำหนังสั้น Seidelman กล่าวว่าสตรีนิยมอยู่ที่นั่นและผู้คนก็มีความอ่อนไหวหรือเข้าใจโดยเฉพาะในวงวิชาการไม่ใช่ว่าจะเป็นคนชอบคลั่งไคล้และมีพฤติกรรมเหมือนหมู แต่ให้ความเคารพต่อทุกคน . เพื่อนใน NYU ของฉันส่วนใหญ่เป็นผู้ชายเพราะในโรงเรียนภาพยนตร์ในตอนนั้นฉันคิดว่ามี 35 คนในชั้นเรียนของฉันห้าคนเป็นผู้หญิงและ 30 คนเป็นผู้ชาย คนส่วนใหญ่ที่ฉันทำงานด้วยคือผู้ชาย แต่ฉันทำได้ดีในโลกนั้น Smithereens เป็นส่วนขยายโดยตรงของสิ่งนั้น ฉันยังคงทำงานกับผู้คนที่ฉันรู้สึกคุ้นเคยเมื่ออยู่ใกล้ ๆ ฉันรู้สึกสบายใจในการกำกับทั้งหน้ากล้องและหลังกล้อง ฉันไม่เคยคิดเลยว่าฉันเป็นผู้อำนวยการ ฉันแค่คิดว่าเราทุกคนกำลังสร้างภาพยนตร์ แต่ใช่ฉันเป็นผู้กำกับมันเป็นเรื่องราวของฉันและมุมมองของฉันและถ้าคุณต้องการอยู่ร่วมกับทีมงานและช่วยเหลือฉันคุณก็เคารพในสิ่งนั้น

ลูกเรือยังคงเป็นผู้ชายเป็นหลักเธอกล่าวต่อดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากมากสำหรับหลายปีที่ผู้หญิงจะได้รับตำแหน่งประเภทนี้ เมื่อคุณเดินไปตามฉากคุณจะพบว่าตัวเองถูกล้อมรอบไปด้วยทะเลของผู้ชาย นั่นเป็นเพียงความจริง คำถามที่มักจะเกิดขึ้นกับฉันอยู่เสมอจนชินก็คือคุณในฐานะผู้หญิงที่เจรจาต่อรองอำนาจจะเล่นในโลกของผู้ชายคนนี้ได้อย่างไร? คำตอบของฉันมักจะไม่ใช่แค่ผู้ชาย แต่ยังมีความคิดเห็นมากมาย ทุกคนอยู่ในความดูแลของแผนกและมีความคิดเห็นที่ชัดเจนเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำ ในฐานะผู้อำนวยการงานของคุณคือตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณสามารถเดินเรือได้ทั้งหมดนำทุกคนมารวมกันภายใต้วิสัยทัศน์ที่เป็นหนึ่งเดียวกันเป็นของคุณผู้อำนวยการ แต่ไม่ได้รับการสำรองข้อมูลจากผู้คน มีจิตวิทยามากมายที่เกี่ยวข้องและคุณต้องการที่จะแน่วแน่และดูเหมือนไม่ปรารถนา แต่ในขณะเดียวกันคุณก็ไม่ต้องการดูถูกผู้คนและเป็นผู้หญิงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงก่อนหน้านี้ที่มีพวกเราไม่กี่คน คุณไม่อยากถูกมองว่าเป็นคนเลวหรือให้คนมาทำสิ่งต่างๆเพื่อทำให้ชีวิตคุณยุ่งยาก

คำแนะนำของ Seidelman สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่ต้องการคือคุณต้องรักษามุมมองของคุณซึ่งเธอรู้ดีว่าไม่ใช่เรื่องง่ายในธุรกิจนี้ คุณมีผู้ทำงานร่วมกันจำนวนมากและต้องการให้พวกเขารู้สึกมีคุณค่าและคุณให้ความสำคัญกับความคิดเห็นของพวกเขา แต่คุณอาจจมอยู่กับความคิดเห็นมากเกินไปหรือหลงทางได้ง่ายๆหากคุณไม่รักษามุมมองของตัวเอง ส่วนหนึ่งคือการหาว่าอะไรเป็นความคิดที่ดีและอะไรไม่ใช่ความคิดที่ดีและอะไรคือความคิดที่ดี คุณ . เนื่องจากมีแนวคิดดีๆมากมายอยู่ในนั้น แต่หากไม่ใช่ความคิดที่เหมาะสมสำหรับคุณหรือสำหรับภาพยนตร์ของคุณก็อาจดึงคุณไปในทิศทางที่ไม่ถูกต้องได้ คำแนะนำอื่น ๆ ที่ฉันจะให้คือเลือกโครงการที่เหมาะสมนั่นคือสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้ว่าไม่ใช่ทุกคนที่จะทำทุกอย่างได้ดี การรู้ว่าจุดแข็งของคุณคืออะไรหรือมุมมองของคุณคืออะไรที่คุณสามารถนำมาสู่โปรเจ็กต์นั้นสำคัญมากเพราะคุณจะไม่ได้เป็นผู้กำกับที่ดีที่สุดสำหรับทุกโปรเจ็กต์ เมื่อฉันทำ Smithereens และ กำลังมองหาซูซานอย่างสิ้นหวัง ฉันรู้ว่าฉันมีมุมมองเกี่ยวกับภาพยนตร์เหล่านั้นฉันรู้ว่าฉันสามารถสร้างตัวละครเหล่านั้นให้ดีกว่าที่ผู้กำกับคนอื่นจะสร้างได้ ฉันต้องเชื่อในสิ่งนั้นไม่ว่าจะเป็นเรื่องจริงหรือไม่ก็ตาม แต่ฉันต้องเริ่มจากตำแหน่งนั้น

นอกจากนี้เธอยังให้กำลังใจผู้อื่นอีกด้วยการเลือกคู่ค้าที่เหมาะสมเป็นสิ่งสำคัญมากคุณต้องเลือกโปรดิวเซอร์ที่เหมาะสมเพื่อร่วมงาน บางครั้งคุณไม่มีความหรูหราในการเลือกโปรดิวเซอร์ของคุณคุณแค่ตื่นเต้นที่จะมีงานทำและมีโอกาส แต่มันสำคัญมากและสร้างความแตกต่าง เมื่อเธอสร้างภาพยนตร์ในสตูดิโอเรื่องแรก Seidelman ตระหนักถึงการเลือกโปรดิวเซอร์ที่ฉันรู้สึกว่าจะไม่กลั่นแกล้งฉันหรือมองข้ามไหล่ของฉันและครั้งที่สองเดาทางเลือกที่สร้างสรรค์ที่ฉันเลือก

เธอยังคงมีความหวังสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์คนอื่น ๆ ในตอนนี้โดยกล่าวว่าหากคุณดูในช่วงห้าปีที่ผ่านมาก่อนการแพร่ระบาดเป็นช่วงเวลาที่ดีสำหรับผู้กำกับหญิง ยังมีอีกมากมาย ฉันคิดว่าส่วนหนึ่งเกี่ยวข้องกับอินเทอร์เน็ตและสตรีมมิงและสิ่งอื่น ๆ ที่กำลังสร้างขึ้น ในขณะที่ทีวีเล่นเรื่องที่สองในธุรกิจภาพยนตร์ จากนั้นสิ่งต่างๆก็เริ่มเปลี่ยนไปและผู้คนที่มีความคิดสร้างสรรค์ที่ชาญฉลาดก็เริ่มสร้างโทรทัศน์ที่ยอดเยี่ยม เนื้อหาที่กำลังทำขึ้นสำหรับทีวีกลายเป็นสิ่งที่น่าสนใจและน่าตื่นเต้นและท้าทายกว่าภาพยนตร์หลาย ๆ เรื่องที่ถูกสร้างขึ้นในโรงละคร

วงล้อแห่งโชคลาภคืนนี้

ท้ายที่สุดแล้วเธอหวังว่าคนอื่น ๆ จะได้สัมผัสกับงานที่เธอชื่นชอบซึ่งแทบจะเป็นทุกอย่างที่ผ่านมา จริง การถ่ายทำ การพัฒนาโปรเจ็กต์ทำงานร่วมกับนักเขียนทำงานร่วมกับผู้ออกแบบโปรดักชั่นผู้ถ่ายทำภาพยนตร์เพื่อให้เข้าใจว่าเรื่องราวเกี่ยวกับอะไรมีอะไรสำคัญมีอะไรพิเศษเกี่ยวกับเรื่องนี้หน้าตาจะเป็นอย่างไรนักแสดงอาจเป็นใครในการถ่ายทำจริงบ้าง . มันเป็นกระบวนการที่พัฒนาขึ้น แม้ว่าจะสนุกกับการดูหนังเรื่องเซลลูลอยด์หรือวิดีโอหรือดิจิทัลไม่ว่าจะเป็นเรื่องอะไร แต่มันก็เป็นส่วนหนึ่งของมันในแต่ละวันมากขึ้น ความสนุกที่แท้จริงคือการสร้างคอนเซ็ปต์และรวบรวมพันธมิตรที่สร้างสรรค์ที่คุณต้องการทำงานด้วยหลังกล้องหรือหน้ากล้อง

กระแส กำลังมองหาซูซานอย่างสิ้นหวัง บน HBO Max